Je bent een veelgevraagde flmcomponist, wat deed je besluiten om mee te werken aan een film als DOWN to EARTH?

Elke keer wanneer ik besluit om aan een project te werken, ben ik op zoek naar iets nieuws, een nieuwe creatieve uitdaging. DOWN to EARTH voldeed aan deze criteria. Ik ben niet eerder een werk tegengekomen dat op zo’n dramatische wijze het persoonlijke en universele weet te combineren.

Kan je omschrijven hoe je te werk bent gegaan met het creëren van de soundtrack voor de flm? Wanneer kwam je aan boord? Kan je het proces beschrijven?

De flm was nog steeds in een editing fase. Ik bekeek de ruwe versie met Rolf en Renata en we begonnen te praten over de manier waarop we de muziek konden benaderen. We wilden een taal creëren die geen rekening hield met grenzen maar juist elementen leende uit de muzikale tradities van de verschillende inheemse culturen. Maar ook van elektronische muziek en van de Westerse orkestrale traditie. In de studio werkten we met een kerngroep van musici die het voornaamste gedeelte van het palet aanleverden. Na de opname fase werkten we met muziekeditor en programmeur Kirsty Whalley en begonnen we de verschillende elementen samen te voegen.

Hoe kwam je tot de keuze van instrumenten die zijn gebruikt in de soundtrack?

Elke geografsche plek die de flm bezoekt geeft ons deze inspiratie. Alhoewel we nooit de muziek van een bepaald land of gebied wilden nabootsen, leenden we wel selectief bepaalde aspecten die het algehele concept van de soundtrack konden dienen.

Hoe was de samenwerking met debuterende flmmakers Renata en Rolf?

Werken aan een project waar zo’n vitale verbintenis is tussen de flmmakers en het onderwerp – op een persoonlijk, politiek en spiritueel niveau – betekende dat ik een sterke verantwoordelijkheid voelde om zo accuraat mogelijk hun visie te volgen.